原標題：長劇集創(chuàng)作——

人物不應(yīng)只是話題的注腳（銳見）

無話題則無流量。今天，一部電視劇能否成為“爆款”，社交媒體熱度幾乎成了唯一的指標。這一事實正在改寫電視劇的創(chuàng)作邏輯。

比如，近期一部電視劇把單親爸爸、海歸精英、獨立女性等熱門人設(shè)標簽塞進原著骨架，還擔心看點不夠密集，又植入了相親失敗、職場失意、合約夫妻等情節(jié)。原本是普通人的成長故事，被塞進了滿滿當當?shù)摹疤茁贰保б豢春堋靶隆焙堋罢ā焙堋盁崴选?，但故事支離破碎，邏輯經(jīng)不起細究，也失去了娓娓道來的從容。

在注意力經(jīng)濟與情緒消費并行的背景下，把不同社會話題分別裝入不同人物的“功能包”，一站式探討婚戀、職場、教育、代際關(guān)系等多元話題，對于塑造強共鳴、快節(jié)奏的觀劇體驗，無疑是一種積極創(chuàng)新的嘗試。然而，這樣建構(gòu)出來的一幅幅社會剖面圖中，角色成了話題展示的仆人。觀眾會看到一個個“面臨中年危機”“背負原生家庭創(chuàng)傷”的角色，而非完整的、血肉豐滿的“人”，吸引眼球卻沒法引發(fā)深度共情。

文藝作品高于生活不是脫離生活，而是更本質(zhì)、更典型地表現(xiàn)生活。只有從具體的“人”出發(fā)，從真實的生活土壤里自然生長出的話題，才有生命力。好比慢火細煨一鍋好湯，共情和話題是它自然散發(fā)出的香氣，是各種食材在時間與火候催化下的自然結(jié)果。比如《生萬物》中的寧繡繡，倔強又卑微，既小心翼翼守護著一家人的生活與尊嚴，又時常被禮教壓得喘不過氣。人物身上承載的生命重量和復(fù)雜性，是無法被標簽簡單定義的，需要觀眾在其漫長的“生長”過程中細細體悟。

從《渴望》《年輪》，到《人世間》《漫長的季節(jié)》，為什么這些劇集讓人念念不忘，總能帶給我們深沉、綿長的回味？正是由于人物的完整和扎實。當角色的性格、執(zhí)念、弱點立住了，之后的每一步，都是人物性格與特定環(huán)境相互作用下不得不做出的選擇。它讓觀眾相信，在這樣的境遇下，他只能這么做。這種命運的必然性會以一種“真實”的體驗，帶給觀眾巨大的心靈震撼，也使作品成為經(jīng)典。反觀“設(shè)計話題—拼貼劇情—填充人物”式的劇集，呈現(xiàn)出的是一種精心組裝的“景觀化”生活，甚至角色在吵架時依然邏輯嚴整、金句頻出，看不到生活中那種磕磕絆絆、語無倫次的真實感?？催@種劇，就像喝了一瓶按配方精確勾兌的碳酸飲料，然后打了一個嗝——一時很爽，但沒有回味。

典型人物的生命力，決定著文藝作品的生命力。只有讓創(chuàng)作回歸對人性深度的挖掘，才能塑造出真實鮮活的人物形象，讓感動長留觀眾心間。